王轩笑了笑，稍微调整了一下坐姿：“其实，我觉得导演本身应该是中性的。
或者说，是一个观察者。
我在拍这些片子的时候，我不是把自己当成男人，我是把自己当成了那个角色。
我试图去理解她们的痛，她们的渴望，她们在那个特定环境下的无奈。”
王轩总不能直接说我就是为了获奖才拍这种的，就像哪些成功了的人总是要说自己有多厉害、团队有多厉害、有多努力。
毕竟，他总不能说自己的成功全都是时代的因素吧，自己只是风口的猪吧。
人嘛，总是喜欢包装自己，觉得自己与众不同的。
王轩这个逼王也一样：“我觉得女性的情感比男性更丰富，更值得被记录。
男人的世界往往是直线条的，要么赢要么输。
但女人的世界是网状的，细腻、纠结、充满张力。
这种张力，是文艺片最好的土壤。”
杨密眼神崇拜：“这个我作证！
轩哥讲戏的时候真的特别神。
比如拍《画皮》的时候，他跟兵兵姐讲那个‘妖’的心态，比我们女孩子自己想得都细。
有时候我都怀疑他是不是……嗯，上辈子当过女人。”
鲁玉：“哈哈，这个评价很高啊。
不过王导，还有一个现象让我觉得特别神奇。
你拍文艺片，几乎是百发百中。
从威尼斯到柏林，从金马到奥斯卡。
大家都说你有‘拿奖体质’。
这中间有什么秘诀吗？
还是纯粹的运气？”
王轩：“运气肯定有。
但如果说秘诀……”
王轩沉吟片刻，神色变得认真：
“我觉得是‘真诚’和‘细心’。
很多文艺片导演容易陷入一种自嗨，拍得很晦涩，只有自己懂。
但我拍电影，首先是想让人看懂。
比如《蕾切尔的婚礼》，虽然讲的是美式家庭的矛盾，但那种亲情里的拉扯、那种想爱又互相伤害的感觉，是全人类通用的。
评委也是人，他们首先会被情感打动，其次才是技法。”
鲁玉：“所以你的意思是，把故事讲得通俗易懂，反而更容易拿奖？”
王轩：“对。
通俗不代表低俗。
把复杂的情感用最简单的镜头语言表达出来，这才是大巧不工。
当然，选角也很重要。
我选的演员，像氨尼、像周讯，她们本身就自带那种‘破碎感’，我只是负责把那个开关打开。”
本章未完，请翻下一页继续阅读.........
或者说，是一个观察者。
我在拍这些片子的时候，我不是把自己当成男人，我是把自己当成了那个角色。
我试图去理解她们的痛，她们的渴望，她们在那个特定环境下的无奈。”
王轩总不能直接说我就是为了获奖才拍这种的，就像哪些成功了的人总是要说自己有多厉害、团队有多厉害、有多努力。
毕竟，他总不能说自己的成功全都是时代的因素吧，自己只是风口的猪吧。
人嘛，总是喜欢包装自己，觉得自己与众不同的。
王轩这个逼王也一样：“我觉得女性的情感比男性更丰富，更值得被记录。
男人的世界往往是直线条的，要么赢要么输。
但女人的世界是网状的，细腻、纠结、充满张力。
这种张力，是文艺片最好的土壤。”
杨密眼神崇拜：“这个我作证！
轩哥讲戏的时候真的特别神。
比如拍《画皮》的时候，他跟兵兵姐讲那个‘妖’的心态，比我们女孩子自己想得都细。
有时候我都怀疑他是不是……嗯，上辈子当过女人。”
鲁玉：“哈哈，这个评价很高啊。
不过王导，还有一个现象让我觉得特别神奇。
你拍文艺片，几乎是百发百中。
从威尼斯到柏林，从金马到奥斯卡。
大家都说你有‘拿奖体质’。
这中间有什么秘诀吗？
还是纯粹的运气？”
王轩：“运气肯定有。
但如果说秘诀……”
王轩沉吟片刻，神色变得认真：
“我觉得是‘真诚’和‘细心’。
很多文艺片导演容易陷入一种自嗨，拍得很晦涩，只有自己懂。
但我拍电影，首先是想让人看懂。
比如《蕾切尔的婚礼》，虽然讲的是美式家庭的矛盾，但那种亲情里的拉扯、那种想爱又互相伤害的感觉，是全人类通用的。
评委也是人，他们首先会被情感打动，其次才是技法。”
鲁玉：“所以你的意思是，把故事讲得通俗易懂，反而更容易拿奖？”
王轩：“对。
通俗不代表低俗。
把复杂的情感用最简单的镜头语言表达出来，这才是大巧不工。
当然，选角也很重要。
我选的演员，像氨尼、像周讯，她们本身就自带那种‘破碎感’，我只是负责把那个开关打开。”
本章未完，请翻下一页继续阅读.........