去学校把所有流程走完，王轩便没再多停留，直接回了四合院。
日光斜斜地照在屋檐下的葡萄藤上，空气里带着点闷热的潮气。
蝉声断断续续地响着，远处有孩子跑来跑去，吵吵嚷嚷的，却又让人觉得有生活气。
王轩泡了壶茶，靠在藤椅上，开始思考起一件他早就答应下来的事——给范小胖找个合适的片子。
这事说大不大，说小也不小。
毕竟是他亲口答应的，王轩一向是言出必行的人。
可问题就在于，范小胖这种演员，不太好找戏。
说到底，她不是没演技，而是她的“气质”太有倾向性——那张脸实在太有攻击性。
狐媚、勾魂、明艳、招惹是非。
这样的脸放在商业片里，倒是可以吸引眼球。
但放进文艺片里，就有点不对味了。
观众看不进剧情，只会盯着她的眼神、嘴角、微笑去琢磨别的。
这就成了灾难。
王轩心里明白，文艺片最怕这种“喧宾夺主”的脸。
文艺片追求的是真情流露、是生活气息，是那种让人相信角色就活在街角的自然感。
可范小胖那张脸一出场，就像带了打光，观众立刻会出戏。
当然，演技是能补救的。
就像刚出道的周训——当初也是拉胯得很，野狐禅出身，连镜头感都找不到。
可后来和几个大导演合作下来，渐渐悟出了门道，演技开始开窍，成了现在的“女戏骨”。
还有张嫚玉，出道早期不就是个花瓶吗？
长得漂亮、眼神空洞，靠着外形吃饭。
可偏偏遇上了王佳伟那种“变态导演”，一遍遍地磨她、骂她、榨她，最后逼出了天赋，悟出了人物的“情绪线”。
从那以后，她的表演像开挂一样，戛纳、金马、金像轮着拿。
这其实是天赋与机缘的结合——有人悟得快，有人死活悟不透。
悟不透的就只能靠别的，比如背景、关系、运气。
王轩也见多了，不稀奇。
他脑子里闪过几个名字——贾科长的片子女主不都是他老婆？
江文拍戏也爱用自己媳妇。
这种“导演—妻子组合”其实效率高，省心还能保密。
可王轩不一样，他没法只捧一个。
他身边的女人太多，个个都想要一个舞台、一部代表作。
适合范小胖的片子，真不多。
王轩脑子里过了一遍自己熟悉的片库。
按照他的“路径依赖”，一开始肯定得从棒子国电影里找灵感。
毕竟那边的小成本片子敢拍、敢写、够刺激。
奉军浩的《母亲》、李仓东的《诗》，都是顶级剧本，角色极强，可惜——女主角都是五十多岁的中年妇人，完全不适合范小胖。
本章未完，请翻下一页继续阅读.........
日光斜斜地照在屋檐下的葡萄藤上，空气里带着点闷热的潮气。
蝉声断断续续地响着，远处有孩子跑来跑去，吵吵嚷嚷的，却又让人觉得有生活气。
王轩泡了壶茶，靠在藤椅上，开始思考起一件他早就答应下来的事——给范小胖找个合适的片子。
这事说大不大，说小也不小。
毕竟是他亲口答应的，王轩一向是言出必行的人。
可问题就在于，范小胖这种演员，不太好找戏。
说到底，她不是没演技，而是她的“气质”太有倾向性——那张脸实在太有攻击性。
狐媚、勾魂、明艳、招惹是非。
这样的脸放在商业片里，倒是可以吸引眼球。
但放进文艺片里，就有点不对味了。
观众看不进剧情，只会盯着她的眼神、嘴角、微笑去琢磨别的。
这就成了灾难。
王轩心里明白，文艺片最怕这种“喧宾夺主”的脸。
文艺片追求的是真情流露、是生活气息，是那种让人相信角色就活在街角的自然感。
可范小胖那张脸一出场，就像带了打光，观众立刻会出戏。
当然，演技是能补救的。
就像刚出道的周训——当初也是拉胯得很，野狐禅出身，连镜头感都找不到。
可后来和几个大导演合作下来，渐渐悟出了门道，演技开始开窍，成了现在的“女戏骨”。
还有张嫚玉，出道早期不就是个花瓶吗？
长得漂亮、眼神空洞，靠着外形吃饭。
可偏偏遇上了王佳伟那种“变态导演”，一遍遍地磨她、骂她、榨她，最后逼出了天赋，悟出了人物的“情绪线”。
从那以后，她的表演像开挂一样，戛纳、金马、金像轮着拿。
这其实是天赋与机缘的结合——有人悟得快，有人死活悟不透。
悟不透的就只能靠别的，比如背景、关系、运气。
王轩也见多了，不稀奇。
他脑子里闪过几个名字——贾科长的片子女主不都是他老婆？
江文拍戏也爱用自己媳妇。
这种“导演—妻子组合”其实效率高，省心还能保密。
可王轩不一样，他没法只捧一个。
他身边的女人太多，个个都想要一个舞台、一部代表作。
适合范小胖的片子，真不多。
王轩脑子里过了一遍自己熟悉的片库。
按照他的“路径依赖”，一开始肯定得从棒子国电影里找灵感。
毕竟那边的小成本片子敢拍、敢写、够刺激。
奉军浩的《母亲》、李仓东的《诗》，都是顶级剧本，角色极强，可惜——女主角都是五十多岁的中年妇人，完全不适合范小胖。
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