回到剧院。
《小丑》的首映试片刚刚结束，大银幕的灯光亮起，鼓掌声渐渐平息。
媒体记者们迅速抢占了剧院前排。
长枪短炮齐刷刷地对准了台上的王轩，金开瑞。
所有人都清楚，这部电影在2010年上映，其蕴含的能量，绝对会引发舆论风暴。
率先发难的是《华盛邮报》的资深政治评论记者，他的问题十分尖锐：
“王轩导演！
在美利坚频发恶性枪击案的社会背景下，你是否认为《小丑》在某种程度上宣扬和美化了暴力？
你是否担心，这部充满底层愤怒的电影，会刺激现实中那些处于边缘地带的群体，比如‘非自愿独身者’和极端仇富分子，去发起对社会的模仿袭击？”
事实上，因为这部电影前期放出的预告片过于黑暗写实。
部分美利坚院线甚至因此加强了安保措施，生怕出现大规模的效仿犯罪。
面对道德拷问，坐在台上的王轩连坐姿都没有变一下。
他凑近麦克风，眼神扫视全场，毫不留情反击：
“我反感你们这种充满傲慢的双重标准。”
王轩的声音低沉而充满力量，“当你去电影院看《疾速追杀3》和《第一滴血》的时候，一个白人男性为了他的一条狗，杀掉了整整三百个人，影院里所有人都在欢呼雀跃，甚至大喊‘酷毙了’！
可为什么到了《小丑》，当这部电影抛弃了爆米花的娱乐性，尝试去展现现实中真正存在的社会创痛时，就必须接受你们高高在上的道德审查？”
全场记者被一噎，鸦雀无声。
王轩继续道：“艺术的本质，本就应该引发社会讨论。
而不是像你们某些媒体那样，为了流量和销量，故意去制造和激化恐慌情绪。
愤怒在你们笔下，变成了一笔可以交易的廉价商品。
我必须重申。
《小丑》是一部发生在虚构世界里的电影。
它的主旨是探讨社会悲剧是如何酿成的，而不是一份鼓励现实犯罪的行动指南。”
《周刊》的记者紧接着站了起来，紧追不舍：“但导演，这部电影是否在为杀戮寻找合理化的借口？
它是否在迫使观众去同情一个反社会的杀人狂魔？”
王轩摇了摇头，伸出一根手指，点出了电影的内核：“你们搞错了一个概念。
这部电影的真正核心主旨，叫做同理心的匮乏。”
“电影的镜头语言，从来没有美化亚瑟在地铁上和演播室里的杀戮。
我们是在向观众展示，当一个社会体制彻底剥夺了对个体的爱与关怀，当体质的安全网彻底破裂时，可能会引发怎样恐怖的恶果。
观众同情的，是亚瑟在变成小丑之前被虐待、被排挤、被无视的悲惨遭遇，不是认同他化身为‘小丑’后的狂暴行为。
如果你们非要给亚瑟找个罪魁祸首，那请看看哥谭市，看看这个冷漠的社会本身。”
《莱坞报道者》的记者转移了话题：“王导，这算是一部标准的dc漫改电影吗？
它与传统的超级英雄起源故事有何不同？”
“我们压根就没打算拍一部传统的爆米花漫改。”
王轩直言不讳，“我们团队没有参考任何具体的dc漫画时间线。
我们只是借用了‘小丑’这个超级反派的外壳。
而且，影片充满了‘不可靠叙述者’的设定，亚瑟记忆里的那些经历，到底哪些是真实的，哪些是他的病态幻想？
我故意留了白，答案交由观众自己去解答。”
王轩的回答镇住了媒体。
很快，记者们将炮火转移向了今晚最大的焦点金开瑞。
《英电讯报》的毒舌记罗宾科林站了起来：
“金开瑞先生，你的表演堪称神迹。
但是，你是否在某个深夜担心过，你在这部电影里如此真实的表演，会适得其反地激发那些与亚瑟有相似处境的人，在现实中去实施暴力？”
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《小丑》的首映试片刚刚结束，大银幕的灯光亮起，鼓掌声渐渐平息。
媒体记者们迅速抢占了剧院前排。
长枪短炮齐刷刷地对准了台上的王轩，金开瑞。
所有人都清楚，这部电影在2010年上映，其蕴含的能量，绝对会引发舆论风暴。
率先发难的是《华盛邮报》的资深政治评论记者，他的问题十分尖锐：
“王轩导演！
在美利坚频发恶性枪击案的社会背景下，你是否认为《小丑》在某种程度上宣扬和美化了暴力？
你是否担心，这部充满底层愤怒的电影，会刺激现实中那些处于边缘地带的群体，比如‘非自愿独身者’和极端仇富分子，去发起对社会的模仿袭击？”
事实上，因为这部电影前期放出的预告片过于黑暗写实。
部分美利坚院线甚至因此加强了安保措施，生怕出现大规模的效仿犯罪。
面对道德拷问，坐在台上的王轩连坐姿都没有变一下。
他凑近麦克风，眼神扫视全场，毫不留情反击：
“我反感你们这种充满傲慢的双重标准。”
王轩的声音低沉而充满力量，“当你去电影院看《疾速追杀3》和《第一滴血》的时候，一个白人男性为了他的一条狗，杀掉了整整三百个人，影院里所有人都在欢呼雀跃，甚至大喊‘酷毙了’！
可为什么到了《小丑》，当这部电影抛弃了爆米花的娱乐性，尝试去展现现实中真正存在的社会创痛时，就必须接受你们高高在上的道德审查？”
全场记者被一噎，鸦雀无声。
王轩继续道：“艺术的本质，本就应该引发社会讨论。
而不是像你们某些媒体那样，为了流量和销量，故意去制造和激化恐慌情绪。
愤怒在你们笔下，变成了一笔可以交易的廉价商品。
我必须重申。
《小丑》是一部发生在虚构世界里的电影。
它的主旨是探讨社会悲剧是如何酿成的，而不是一份鼓励现实犯罪的行动指南。”
《周刊》的记者紧接着站了起来，紧追不舍：“但导演，这部电影是否在为杀戮寻找合理化的借口？
它是否在迫使观众去同情一个反社会的杀人狂魔？”
王轩摇了摇头，伸出一根手指，点出了电影的内核：“你们搞错了一个概念。
这部电影的真正核心主旨，叫做同理心的匮乏。”
“电影的镜头语言，从来没有美化亚瑟在地铁上和演播室里的杀戮。
我们是在向观众展示，当一个社会体制彻底剥夺了对个体的爱与关怀，当体质的安全网彻底破裂时，可能会引发怎样恐怖的恶果。
观众同情的，是亚瑟在变成小丑之前被虐待、被排挤、被无视的悲惨遭遇，不是认同他化身为‘小丑’后的狂暴行为。
如果你们非要给亚瑟找个罪魁祸首，那请看看哥谭市，看看这个冷漠的社会本身。”
《莱坞报道者》的记者转移了话题：“王导，这算是一部标准的dc漫改电影吗？
它与传统的超级英雄起源故事有何不同？”
“我们压根就没打算拍一部传统的爆米花漫改。”
王轩直言不讳，“我们团队没有参考任何具体的dc漫画时间线。
我们只是借用了‘小丑’这个超级反派的外壳。
而且，影片充满了‘不可靠叙述者’的设定，亚瑟记忆里的那些经历，到底哪些是真实的，哪些是他的病态幻想？
我故意留了白，答案交由观众自己去解答。”
王轩的回答镇住了媒体。
很快，记者们将炮火转移向了今晚最大的焦点金开瑞。
《英电讯报》的毒舌记罗宾科林站了起来：
“金开瑞先生，你的表演堪称神迹。
但是，你是否在某个深夜担心过，你在这部电影里如此真实的表演，会适得其反地激发那些与亚瑟有相似处境的人，在现实中去实施暴力？”
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