讨论了为寿宴准备的服务和酒菜样式等软件措施之后，范二终于将耗费了半宿才做出的酒楼方案拿了出来。
在这么短的准备时间内，范二当然没法将效果图画出来，但一叠纸上面也有好几张图画，有酒楼的远景素描图，有平面图，还有草图.
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因为早就为藏书楼的设计下过一番功夫，所以范二现在在用笔着墨上算是有了一定的经验，他做出的几张图上虽无别样的色彩，却还是表达出了他想要的效果。
范二的绘画技法大概无法入得艺术界方家的法眼，但这无碍于众人为他所做的方案而震惊。
刘穆之只是看了一眼平面图，便从列在旁边的数据中得出了范二要建的酒楼的规模。
酒楼共有四层，底层高一丈五，总共高达五丈。
酒楼的占地面积有两亩，建筑面积达到三点五亩，呈四合院的形状分布在一个半径为五丈的圆中。
底层的天井是边长为六丈的正方形，包围正方形天井的便是四个长六丈宽一丈的长方形，总共有十二面八角；其余三层除了没有天井之外，建筑面积与底层一致，最顶上则辅以穹顶。
八个角辅以飞檐，天井上空做成穹顶.
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刘穆之看到这里时，心里早就被范二的构想给震住了。
这建筑要是修建下来，没有三五百万打不住吧？
还有那个穹顶是什么鬼？
刘穆之继续往下翻手上的几张纸时，心中便开始迷茫了。
范二列出的建筑材料只有少量的青瓦和木板，竟然连木头的柱子和大梁都没列出来，还有最重要的青砖呢？
难道是他忘记了？
再往下看时，便见下面列出了大量的青石、钢筋、水泥，还有玻璃！
而且上面特别注明除了每层的休息室使用木板之外，其余墙面全部使用玻璃！
看到这，刘穆之已是倒吸了一口凉气。
中国早在战国时就有了烧制玻璃的先例，但由于古代的君子嗜玉如命，所以玻璃并没有在中国得到真正的普及。
汉朝时玻璃的种类主要还是铅钡玻璃，采用铸造法制造，多以仿玉、仿青铜、漆器之用，产品多为装饰用的玻璃珠。
到了两晋时候，中国的玻璃制作技术就出现了断层，这从后世挖掘的两晋墓葬中极少出现玻璃制品就能看出来了；实际上，世家门阀间还是能收集到从罗马流入的五彩玻璃的。
刘穆之从范二列出的清单上看到玻璃时，心目中出现的也是五彩玻璃，可这玩意比玉还贵啊有木有？
他竟然要以此做墙面！
还有钢筋水泥又是什么鬼！
起楼不用砖而用水泥，这到底唱的是哪一出？
他不会是得了失心疯吧？
刘穆之怔怔地将几页纸拿在手中，不由自主地往范二脸上望去，却见这家伙正在与甘绦大谈烤鸭的美味，只给了自己一个后脑勺。
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在这么短的准备时间内，范二当然没法将效果图画出来，但一叠纸上面也有好几张图画，有酒楼的远景素描图，有平面图，还有草图.
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因为早就为藏书楼的设计下过一番功夫，所以范二现在在用笔着墨上算是有了一定的经验，他做出的几张图上虽无别样的色彩，却还是表达出了他想要的效果。
范二的绘画技法大概无法入得艺术界方家的法眼，但这无碍于众人为他所做的方案而震惊。
刘穆之只是看了一眼平面图，便从列在旁边的数据中得出了范二要建的酒楼的规模。
酒楼共有四层，底层高一丈五，总共高达五丈。
酒楼的占地面积有两亩，建筑面积达到三点五亩，呈四合院的形状分布在一个半径为五丈的圆中。
底层的天井是边长为六丈的正方形，包围正方形天井的便是四个长六丈宽一丈的长方形，总共有十二面八角；其余三层除了没有天井之外，建筑面积与底层一致，最顶上则辅以穹顶。
八个角辅以飞檐，天井上空做成穹顶.
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刘穆之看到这里时，心里早就被范二的构想给震住了。
这建筑要是修建下来，没有三五百万打不住吧？
还有那个穹顶是什么鬼？
刘穆之继续往下翻手上的几张纸时，心中便开始迷茫了。
范二列出的建筑材料只有少量的青瓦和木板，竟然连木头的柱子和大梁都没列出来，还有最重要的青砖呢？
难道是他忘记了？
再往下看时，便见下面列出了大量的青石、钢筋、水泥，还有玻璃！
而且上面特别注明除了每层的休息室使用木板之外，其余墙面全部使用玻璃！
看到这，刘穆之已是倒吸了一口凉气。
中国早在战国时就有了烧制玻璃的先例，但由于古代的君子嗜玉如命，所以玻璃并没有在中国得到真正的普及。
汉朝时玻璃的种类主要还是铅钡玻璃，采用铸造法制造，多以仿玉、仿青铜、漆器之用，产品多为装饰用的玻璃珠。
到了两晋时候，中国的玻璃制作技术就出现了断层，这从后世挖掘的两晋墓葬中极少出现玻璃制品就能看出来了；实际上，世家门阀间还是能收集到从罗马流入的五彩玻璃的。
刘穆之从范二列出的清单上看到玻璃时，心目中出现的也是五彩玻璃，可这玩意比玉还贵啊有木有？
他竟然要以此做墙面！
还有钢筋水泥又是什么鬼！
起楼不用砖而用水泥，这到底唱的是哪一出？
他不会是得了失心疯吧？
刘穆之怔怔地将几页纸拿在手中，不由自主地往范二脸上望去，却见这家伙正在与甘绦大谈烤鸭的美味，只给了自己一个后脑勺。
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