该款黄花梨四出头官帽椅，极少装饰。
在靠板浮雕花纹一朵，由朵云双螭围合而成。
另一处细微雕饰在壶门式卷口牙子上浅雕一小朵云。
该件黄花梨四出头官帽椅特点不在装饰，而在构件细、弯度大。
弯而细的构件必须用粗大的木材才能挖缺而成。
两椅原本可做得相当粗硕，但在大型不变的基础上，当时却不惜耗费工料，把它削成纤细、柔婉的特殊效果。
该款结构特点还在于它前后腿一木连做，后腿直接延伸连在搭脑上，前腿支撑着鹅脖。
这两件明黄花梨四出头官帽椅属于典型明式家具，造型简练，却法度严谨，比例适度。
看似平淡，却尽含机巧，工无巨细，都用尽心机。
其充分地运用造型语言，线条曲直相间，方中带圆。
例如搭脑的处理，委婉柔和，不露线角，却体面分明；四出头的处理，干净利索，尽显其刚柔相济。
同时，该两把椅子充分运用了黄花梨材质的优点，木质硬润，颜色不静不喧，纹理或隐或现，生动而多变。
明式家具的该种设计构思体现了我国美学中动静相益、刚柔并济，无胜于有的审美概念。
人们用黄花梨做家具，大多采用通体光素，不加雕饰的方法，充分突出其自然肌理，阴天时更散出淡淡清香。
有传说明清时期的龙辇即用花梨木做成，历代达官贵人也大多选为家具用材，因此现在花梨木古家具为收藏家所青睐也是情理中事。
“啧啧，这两把椅子看起来还真是有点意思，看来这一次是没有白来啊！”
张天元仔细看过两把椅子之后，对这样的家具还真得有点意思。
于是一边说着，一边使用了鉴字诀去鉴定，如果这是真的，那么肯定是要买的，钱多倒不是问题，关键只要东西是真的，价格也不要太过分就行了。
一般来说，年代越久的家具，越是难以保存，如今市面上民国的家具比较多，连清朝的也不多见的，如果是明朝的额古董家具，那就更难得了。
而这两把椅子都是明朝的四出头官帽椅，而且还是真的，又保存得这么好，更妙的是拿出来的这两把椅子正好是一对。
之前也说过，这瓷器、字画都是如此，往往越是成双成对，就越是值钱，如果是一整套的话，那价值往往要比一件单独的东西贵上好几倍。
“怎么会白来呢，早就说过了，我们家这些东西，那都是真货，早劝他卖了的，有了钱，做什么都行，放到那里还得好生保存着，也得花钱。”(未完待续!
本章已完成！
在靠板浮雕花纹一朵，由朵云双螭围合而成。
另一处细微雕饰在壶门式卷口牙子上浅雕一小朵云。
该件黄花梨四出头官帽椅特点不在装饰，而在构件细、弯度大。
弯而细的构件必须用粗大的木材才能挖缺而成。
两椅原本可做得相当粗硕，但在大型不变的基础上，当时却不惜耗费工料，把它削成纤细、柔婉的特殊效果。
该款结构特点还在于它前后腿一木连做，后腿直接延伸连在搭脑上，前腿支撑着鹅脖。
这两件明黄花梨四出头官帽椅属于典型明式家具，造型简练，却法度严谨，比例适度。
看似平淡，却尽含机巧，工无巨细，都用尽心机。
其充分地运用造型语言，线条曲直相间，方中带圆。
例如搭脑的处理，委婉柔和，不露线角，却体面分明；四出头的处理，干净利索，尽显其刚柔相济。
同时，该两把椅子充分运用了黄花梨材质的优点，木质硬润，颜色不静不喧，纹理或隐或现，生动而多变。
明式家具的该种设计构思体现了我国美学中动静相益、刚柔并济，无胜于有的审美概念。
人们用黄花梨做家具，大多采用通体光素，不加雕饰的方法，充分突出其自然肌理，阴天时更散出淡淡清香。
有传说明清时期的龙辇即用花梨木做成，历代达官贵人也大多选为家具用材，因此现在花梨木古家具为收藏家所青睐也是情理中事。
“啧啧，这两把椅子看起来还真是有点意思，看来这一次是没有白来啊！”
张天元仔细看过两把椅子之后，对这样的家具还真得有点意思。
于是一边说着，一边使用了鉴字诀去鉴定，如果这是真的，那么肯定是要买的，钱多倒不是问题，关键只要东西是真的，价格也不要太过分就行了。
一般来说，年代越久的家具，越是难以保存，如今市面上民国的家具比较多，连清朝的也不多见的，如果是明朝的额古董家具，那就更难得了。
而这两把椅子都是明朝的四出头官帽椅，而且还是真的，又保存得这么好，更妙的是拿出来的这两把椅子正好是一对。
之前也说过，这瓷器、字画都是如此，往往越是成双成对，就越是值钱，如果是一整套的话，那价值往往要比一件单独的东西贵上好几倍。
“怎么会白来呢，早就说过了，我们家这些东西，那都是真货，早劝他卖了的，有了钱，做什么都行，放到那里还得好生保存着，也得花钱。”(未完待续!
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