听到老陈的话，张天元立即就站了起来，等稻草全部被去掉之后，张天元就认出了这两把椅子的种类了，我国古家具中椅子的种类很多，有宝椅、交椅、圈椅、官帽椅、靠背椅、玫瑰椅等等，其中官帽椅还分为南官帽椅和四出头式官帽椅两种。
而老陈拿出来的这两把椅子，就是四出头官帽椅，而且还是正宗黄花梨的椅子，这种椅子现在可是非常值钱的啊。
官帽椅以其造型酷似古代官员的官帽而得其名。
官帽椅分南官帽椅和四出头式官帽椅两种。
所谓四出头，实质就是靠背椅子的搭脑两端、左右扶手的前端出头，背板多为“s”型，而且多用一块整版制成。
南官帽椅的特点是在椅背立柱和搭脑相接处作出软圆角，由立柱作榫头，横梁作榫窝的烟袋锅式做法。
椅背有使用一整版做成”s”形，也有采用边框镶板做法，雕有图案，美观大方。
古代冠帽式样很多，但为一般人所熟悉的是在书中和舞台上常见的，亦即明王圻《三才图会》中附有图饰的幞头。
幞头有展脚、交角之分，但不问哪一种，都是前低后高，显然分成两部。
倘拿所谓官帽椅和它相比，尤其是从椅子的侧面来看，那么扶手略如帽子的前部，椅背略如帽子的后部，二者有几分相似。
也有人认为椅子的搭脑两端出头，像官帽的展脚，俗称“纱帽翅”。
故有此名。
其说似难成立。
因官帽椅的进一步区分即有“四出头”，也就是搭脑和扶手都出头和“南官帽”之别。
而所谓“南官帽椅”是四处无一处出头的。
可见名为官帽。
并不在搭脑出头还是不出头。
所谓“四出头”，是指椅子搭脑两端出头。
左右扶手前端出头，即民间木工传统的称谓。
从大俗到大雅，后来已成为该类椅具的标准称呼。
也有称扶手出头，搭脑不出头的为“两出头”的，也是民间叫法。
四出头官帽椅是一种搭脑和扶手都探出头的椅子，该种形式的椅具形成于宋元时期。
在大同华严寺藏金代阎德源墓所出土的家具中有四出头扶手椅，虽尚不能称为官帽椅，但其造型朴拙可爱，与四出头应属一类。
四出头是典型明式椅具。
当年是身份的象征，现代亦然。
正如前面所说，同样是四出头，其格**趣也有高下之分。
如果没有看错，这两把椅子应该都是明朝的椅子，当然了，这仅仅只是张天元的初步判断而已，并没有利用六字真诀进行详细地鉴定。
明黄花梨四出头官帽椅，出自我国明朝时期。
属于典型明式家具，其造型简练，却法度严谨，比例适度。
该件黄花梨四出头官帽椅看似平淡。
却尽含机巧，工无巨细，都用尽心机。
其特点不在装饰。
而在构件细、弯度大。
这两把椅子看起来是一模一样的，应该是一对。
上面雕刻的花纹都是没有丝毫的区别，尽管这上面的雕刻简单而且没有太多复杂的。
但是看起来却很自然。
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而老陈拿出来的这两把椅子，就是四出头官帽椅，而且还是正宗黄花梨的椅子，这种椅子现在可是非常值钱的啊。
官帽椅以其造型酷似古代官员的官帽而得其名。
官帽椅分南官帽椅和四出头式官帽椅两种。
所谓四出头，实质就是靠背椅子的搭脑两端、左右扶手的前端出头，背板多为“s”型，而且多用一块整版制成。
南官帽椅的特点是在椅背立柱和搭脑相接处作出软圆角，由立柱作榫头，横梁作榫窝的烟袋锅式做法。
椅背有使用一整版做成”s”形，也有采用边框镶板做法，雕有图案，美观大方。
古代冠帽式样很多，但为一般人所熟悉的是在书中和舞台上常见的，亦即明王圻《三才图会》中附有图饰的幞头。
幞头有展脚、交角之分，但不问哪一种，都是前低后高，显然分成两部。
倘拿所谓官帽椅和它相比，尤其是从椅子的侧面来看，那么扶手略如帽子的前部，椅背略如帽子的后部，二者有几分相似。
也有人认为椅子的搭脑两端出头，像官帽的展脚，俗称“纱帽翅”。
故有此名。
其说似难成立。
因官帽椅的进一步区分即有“四出头”，也就是搭脑和扶手都出头和“南官帽”之别。
而所谓“南官帽椅”是四处无一处出头的。
可见名为官帽。
并不在搭脑出头还是不出头。
所谓“四出头”，是指椅子搭脑两端出头。
左右扶手前端出头，即民间木工传统的称谓。
从大俗到大雅，后来已成为该类椅具的标准称呼。
也有称扶手出头，搭脑不出头的为“两出头”的，也是民间叫法。
四出头官帽椅是一种搭脑和扶手都探出头的椅子，该种形式的椅具形成于宋元时期。
在大同华严寺藏金代阎德源墓所出土的家具中有四出头扶手椅，虽尚不能称为官帽椅，但其造型朴拙可爱，与四出头应属一类。
四出头是典型明式椅具。
当年是身份的象征，现代亦然。
正如前面所说，同样是四出头，其格**趣也有高下之分。
如果没有看错，这两把椅子应该都是明朝的椅子，当然了，这仅仅只是张天元的初步判断而已，并没有利用六字真诀进行详细地鉴定。
明黄花梨四出头官帽椅，出自我国明朝时期。
属于典型明式家具，其造型简练，却法度严谨，比例适度。
该件黄花梨四出头官帽椅看似平淡。
却尽含机巧，工无巨细，都用尽心机。
其特点不在装饰。
而在构件细、弯度大。
这两把椅子看起来是一模一样的，应该是一对。
上面雕刻的花纹都是没有丝毫的区别，尽管这上面的雕刻简单而且没有太多复杂的。
但是看起来却很自然。
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