258 继续采访《追凶者也》（1/6）
刘尚：
《追凶者也》这部电影拍了很长时间吧？
曹保平：
没有，这个片子拍得比较快，《烈日灼心》我做后期的时候稍微停了一下，本来做了有一年，当时因为高虎的事情先停了一段时间，应该是2014年末，不能闲着啊，就正好把《追凶者也》拍了。
拍完之后，2015年《烈日灼心》上映，然后现在上这部片。
刘尚：
你的好几部电影都是在云南拍的，《追凶者也》是第几部了？
曹保平：
第三部。
刘尚：
那这个戏放在云南会有什么特别的地方？
或者说，云南给它增加了什么不同的滋味？
曹保平：
原来这个故事是发生在贵州，选景就在贵州、云南、四川，这些西南地区考虑。
前提是得有矿，但其实矿也不是那么重要，矿这个背景我觉得在影像上有意思，很像今天中国的样子。
刘尚：
有一些景在矿里拍的？
曹保平：
我们在东川拍摄，那是全国最大的铜基地。
那儿的雾霾比北都严重多了，不适合人呆，污染非常厉害，现在铜矿开采得差不多了，又有了很多其他的矿，乌烟瘴气的环境对拍这部电影来说是个合适的气氛。
刘尚：
《追凶者也》视觉上很粗粝，云南给我们的「刻板印象」都是山清水秀的，而你的选景都是一片荒芜，光秃秃的。
曹保平：
影片最后的大海草山、草甸子。
这些景还不错，所以就选在云南，如果不在云南，也会选择其他西南地区。
另外在云南还有个便利条件，就是我们有好多云南的演员。
刘尚：
比如王砚辉，他每一部都和你合作。
另外想问下，片中的故事是个真事儿？
曹保平：
有点儿影儿，但基本和那事没什么关系。
刘尚：
想问下为什么剧本采用三段式，这种回溯式的讲故事方法来处理？
曹保平：
剧作方法就那么几种，不外乎一种是正向的、传统叙事方法；
一种是环式结构，把时空错位，从不同角度进来，看选取哪个角度更有意思。
因为这个故事所谓在寻找一个凶手，从不同人的角度切入，会带来不同的意义。
我觉得结构和叙事本体有非常内在的关联性，比如说你的内在本体够力道、够复杂、够沉重，那可以用一个传统的方式去讲。
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《追凶者也》这部电影拍了很长时间吧？
曹保平：
没有，这个片子拍得比较快，《烈日灼心》我做后期的时候稍微停了一下，本来做了有一年，当时因为高虎的事情先停了一段时间，应该是2014年末，不能闲着啊，就正好把《追凶者也》拍了。
拍完之后，2015年《烈日灼心》上映，然后现在上这部片。
刘尚：
你的好几部电影都是在云南拍的，《追凶者也》是第几部了？
曹保平：
第三部。
刘尚：
那这个戏放在云南会有什么特别的地方？
或者说，云南给它增加了什么不同的滋味？
曹保平：
原来这个故事是发生在贵州，选景就在贵州、云南、四川，这些西南地区考虑。
前提是得有矿，但其实矿也不是那么重要，矿这个背景我觉得在影像上有意思，很像今天中国的样子。
刘尚：
有一些景在矿里拍的？
曹保平：
我们在东川拍摄，那是全国最大的铜基地。
那儿的雾霾比北都严重多了，不适合人呆，污染非常厉害，现在铜矿开采得差不多了，又有了很多其他的矿，乌烟瘴气的环境对拍这部电影来说是个合适的气氛。
刘尚：
《追凶者也》视觉上很粗粝，云南给我们的「刻板印象」都是山清水秀的，而你的选景都是一片荒芜，光秃秃的。
曹保平：
影片最后的大海草山、草甸子。
这些景还不错，所以就选在云南，如果不在云南，也会选择其他西南地区。
另外在云南还有个便利条件，就是我们有好多云南的演员。
刘尚：
比如王砚辉，他每一部都和你合作。
另外想问下，片中的故事是个真事儿？
曹保平：
有点儿影儿，但基本和那事没什么关系。
刘尚：
想问下为什么剧本采用三段式，这种回溯式的讲故事方法来处理？
曹保平：
剧作方法就那么几种，不外乎一种是正向的、传统叙事方法；
一种是环式结构，把时空错位，从不同角度进来，看选取哪个角度更有意思。
因为这个故事所谓在寻找一个凶手，从不同人的角度切入，会带来不同的意义。
我觉得结构和叙事本体有非常内在的关联性，比如说你的内在本体够力道、够复杂、够沉重，那可以用一个传统的方式去讲。
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