我照相不是按原样拍摄，我总是设法把它们变成某种反映我个人的意识。
我的精神的东西。
我设法从形象中找到诗。
杂志有它自己的风格的要求，我并不同意编缉的口味，事实上我不同意时居多。
这是我烦恼之处，尽管是他们决定采用什么，屏弃什么。
我猜他们了解他们的读者，但是我希望他们有时可以冒一点风险。
我对他们这么说了，这使他们不高兴。
这就是通过一种艺术形式谋生所产生的问题。
人总是跟市场打交道，而市场——大众市场——是按平均口味设计的。
数字摆在那里，我想就是现实。
但是正如我所说的，这可能变得非常束缚人。
他们允许我保留那些没有被录用的照片，所以我至少可以有我自己喜欢的私人收藏。
间或有另外一家杂志愿意用一两张，或者我可以写一篇关于我到过的地方的文章，插图的照片可以比喜欢的更野一些。
以后我准备写一篇文章题为‘业余爱好的优点’，专门写给那些想以艺术谋生的人看。
市场比任何东西都更能扼杀艺术的激情。
对很多人来说，那是一个以安全为重的世界。
他们要安全，杂志和制造商给他们以安全，给他们以同一性，给他们以熟悉。
舒适的东西，不要人家对他们提出异议。
利润、订数以及其他这类玩意儿统治着艺术。
我们都被鞭赶着进入那个千篇一律的大轮了。
“做买卖的人总是把一种叫做‘消费者’的东西挂在嘴上。
这东西在我心目中的形象就是一个矮胖子，穿着皱巴巴的百慕大短裤，一件夏威夷衬衫，戴一顶草帽，开酒瓶和罐头的扳子从草帽上摇摇晃晃挂下来，手里攥着大把钞票。”
弗朗西丝卡轻轻地笑了，心里思忖着安全和舒适。
不过我成就并不多。
像我刚才说的，旅行本身就很好，我喜欢摆弄照相机，喜欢在户外。
现实并不像这支歌开头那样，但是这是一支不坏的歌。
弗朗西丝卡猜想，对罗伯特·金凯来说这是很平常的谈话，而对她，这却是文学素材。
麦县的人从来不这么谈话，不谈这些事。
这里的话题是天气、农产品价格、谁家生孩子、谁家办丧事还有政府计划和体育队。
不谈艺术，不谈梦，也不谈那使音乐沉默、把梦关在盒子的现实。
他切完菜，“我还能做什么吗？”
她摇摇头，“没什么，差不多就绪了。”
他又坐到桌边，抽着烟，不时呷一两口啤酒。
她在煮菜，抽空啜口啤酒。
她能感觉到那酒精的作用，尽管量是这么少。
她只是在除夕和理查德在“军人大厦”喝点酒。
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我的精神的东西。
我设法从形象中找到诗。
杂志有它自己的风格的要求，我并不同意编缉的口味，事实上我不同意时居多。
这是我烦恼之处，尽管是他们决定采用什么，屏弃什么。
我猜他们了解他们的读者，但是我希望他们有时可以冒一点风险。
我对他们这么说了，这使他们不高兴。
这就是通过一种艺术形式谋生所产生的问题。
人总是跟市场打交道，而市场——大众市场——是按平均口味设计的。
数字摆在那里，我想就是现实。
但是正如我所说的，这可能变得非常束缚人。
他们允许我保留那些没有被录用的照片，所以我至少可以有我自己喜欢的私人收藏。
间或有另外一家杂志愿意用一两张，或者我可以写一篇关于我到过的地方的文章，插图的照片可以比喜欢的更野一些。
以后我准备写一篇文章题为‘业余爱好的优点’，专门写给那些想以艺术谋生的人看。
市场比任何东西都更能扼杀艺术的激情。
对很多人来说，那是一个以安全为重的世界。
他们要安全，杂志和制造商给他们以安全，给他们以同一性，给他们以熟悉。
舒适的东西，不要人家对他们提出异议。
利润、订数以及其他这类玩意儿统治着艺术。
我们都被鞭赶着进入那个千篇一律的大轮了。
“做买卖的人总是把一种叫做‘消费者’的东西挂在嘴上。
这东西在我心目中的形象就是一个矮胖子，穿着皱巴巴的百慕大短裤，一件夏威夷衬衫，戴一顶草帽，开酒瓶和罐头的扳子从草帽上摇摇晃晃挂下来，手里攥着大把钞票。”
弗朗西丝卡轻轻地笑了，心里思忖着安全和舒适。
不过我成就并不多。
像我刚才说的，旅行本身就很好，我喜欢摆弄照相机，喜欢在户外。
现实并不像这支歌开头那样，但是这是一支不坏的歌。
弗朗西丝卡猜想，对罗伯特·金凯来说这是很平常的谈话，而对她，这却是文学素材。
麦县的人从来不这么谈话，不谈这些事。
这里的话题是天气、农产品价格、谁家生孩子、谁家办丧事还有政府计划和体育队。
不谈艺术，不谈梦，也不谈那使音乐沉默、把梦关在盒子的现实。
他切完菜，“我还能做什么吗？”
她摇摇头，“没什么，差不多就绪了。”
他又坐到桌边，抽着烟，不时呷一两口啤酒。
她在煮菜，抽空啜口啤酒。
她能感觉到那酒精的作用，尽管量是这么少。
她只是在除夕和理查德在“军人大厦”喝点酒。
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