缺乏新创作的有分量的剧目必是一个原因。
开创时的积极分子，如欧阳先生，是些受过高等教育有进步理想的文化人，他们边演边写边试验，不断有新戏推出，而到了后期则只是由一些艺人组成的旧式班社来演出，仅成了谋生的手段。
产生的时间短，不像京戏有雄厚历史遗产可继承，有老本可吃，演来演去总是那几句出当然就难以维持了。
几乎没有完整的剧本，多是幕表戏，内行称“跑梁子”。
由导演或主演，说个提纲和每场的主要情节，剩下的全由演员到台上即兴创造。
因而也没固定台词，行家称作“活口”。
唱念全由演员自己去编，它的好处是不刻板、不拘谨，生动活泼。
缺点则是不严谨，不规范，一场戏多长时间没准谱。
至于唱词，则良莠不齐，有的演员有固定的套子，唱什么戏都是那几句，临时现编的则看演员的文化水平和机灵程度了。
欧阳先生曾说过一个笑话，他和一位演丫头的演员同场演戏，起了锣鼓后，丫头还不知要唱什么，但过门到了，头一句就唱了三个字“我小姐”，过门拉过了，第二句就现编现唱，于是唱道：“自那日在花园得了一场难治好的冤孽病呀……”底下有人喊道：“好长的词呀！”台上台下一片笑声。
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开创时的积极分子，如欧阳先生，是些受过高等教育有进步理想的文化人，他们边演边写边试验，不断有新戏推出，而到了后期则只是由一些艺人组成的旧式班社来演出，仅成了谋生的手段。
产生的时间短，不像京戏有雄厚历史遗产可继承，有老本可吃，演来演去总是那几句出当然就难以维持了。
几乎没有完整的剧本，多是幕表戏，内行称“跑梁子”。
由导演或主演，说个提纲和每场的主要情节，剩下的全由演员到台上即兴创造。
因而也没固定台词，行家称作“活口”。
唱念全由演员自己去编，它的好处是不刻板、不拘谨，生动活泼。
缺点则是不严谨，不规范，一场戏多长时间没准谱。
至于唱词，则良莠不齐，有的演员有固定的套子，唱什么戏都是那几句，临时现编的则看演员的文化水平和机灵程度了。
欧阳先生曾说过一个笑话，他和一位演丫头的演员同场演戏，起了锣鼓后，丫头还不知要唱什么，但过门到了，头一句就唱了三个字“我小姐”，过门拉过了，第二句就现编现唱，于是唱道：“自那日在花园得了一场难治好的冤孽病呀……”底下有人喊道：“好长的词呀！”台上台下一片笑声。
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