把谐和与不谐和一视同仁。
他这种有个性的创作手法不仅增加了音乐的表现效果、也使传统的和声体系濒临瓦解。
在调式调性上，它未脱离大小调体系。
但作了进一步的挖掘碑他把十二个半音分为六等份，变成六全音。
在德彪西成熟的作品当中，几乎都用上了这种方法。
这种调性音乐取消半音之间的依附，具有漂浮的意境。
同时，他又将大量的半音阶、五声音阶及大量的三全音混合使用，加上用这些音阶构成的和声，使调性变得十分模糊使音乐更具飘浮不定、恍恍惚惚的特点。
?
在旋律方面，则是由片段、零散化的新型曲调，细胞组的乐句词汇所组成。
在他的钢琴曲集《意象集》中就出现了很多用零碎的短句作不对称展的手法。
在节奏节拍上规则节奏节拍、复节奏，复节拍的使用，削弱了作品的推动力，使音乐呈现出流动松散的状态。
?
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德彪西的这些新的表现手段，像印象主义绘画只注重色彩光线，而不注重轮廓一样，成为他表现各种气氛幻觉。
意境的重要表现手段。
虽然降低了和声、调试的功能性，旋律的完整歌唱性，音句结构的严谨，却形成了一种独特的清澈，雅致、简朴，自然的音乐风格。
在这个世界，也有对应的印象派主义大音乐家莫里斯、马拉等人。
这些常识，不只顶尖音乐同行清楚，学音乐的学生也几乎都能倒背如流。
很多人即便前面没有听得太清楚，等反应过来之后，也都恍然大悟，“原来这是印象派主义音乐！”
其实别说是谢尔盖莉莉娅西村洋子她们，连邓红梅和肖雨然吴泓芹几个，他身边最熟悉的人，也都觉得有些惊讶！
因为秦放歌平时很少弹奏印象派主义的音乐，好像印象派也不是他的风格。
但转念想想其实也就是释然了，黄静甚至戏称，秦放歌最大的风格就是没有风格！
当然，这是开玩笑的，秦放歌的风格就是各种风格都是他的风格，不只西方音乐的风格，中国风的，流行风的什么都有。
而无可辩驳的，这样的音乐，真的很美，虽然没有什么确切的主题，告诉你想要表达这样或者那样的思想。
这乐曲，给大家的普遍感觉，就是描绘月夜幽静景色给人产生的印象。
这样的音乐形象在秦放歌的音乐作品其实并不少见，光今天晚上就不少，第一让人想起月光的《升c小调奏鸣曲》，夜曲什么的更是专门为寂静的夜晚而作的，还有以月夜命名的琴箫合奏曲《春江花月夜》，也是描绘月夜美景的。
而这乐曲，他左手演奏的分解和弦，就像阵阵轻风，轻轻地摇动着树枝，稀疏的树叶出沙沙响声。
乐曲一开始在行板度由上呈现的乐思温和而幽静。
一组组上行的琶音仿佛是短而小的笔触在画布上一点点铺叠、延伸，月光好象碎掉的白金一般洒满整个画布，琶音衬托着浮动着的主旋律，这一委婉的旋律，轻轻波动、缓缓起伏，描绘了月夜特有的诗情画意。
接着，在一串和弦的晃动下。
月光开始在混合的夜色中颤动。
随着琶音的加快，
踏板的重叠，音响的混合越来越模糊，形成了“一片色彩班驳、扑朔迷离的意境和音响”上声部轻轻奏出歌唱性的“月光曲”随后，度稍稍加快。
流动的琶音如同月光荡漾，流畅而舒展。
在琶音衬托下，上声部旋律越来越明朗，着意描绘了溶溶的月色。
最后，再现开头的乐思，宁静的曲调和分解和弦，把月光下缥缈如梦的意境描绘得更富有诗歌意。
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他这种有个性的创作手法不仅增加了音乐的表现效果、也使传统的和声体系濒临瓦解。
在调式调性上，它未脱离大小调体系。
但作了进一步的挖掘碑他把十二个半音分为六等份，变成六全音。
在德彪西成熟的作品当中，几乎都用上了这种方法。
这种调性音乐取消半音之间的依附，具有漂浮的意境。
同时，他又将大量的半音阶、五声音阶及大量的三全音混合使用，加上用这些音阶构成的和声，使调性变得十分模糊使音乐更具飘浮不定、恍恍惚惚的特点。
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在旋律方面，则是由片段、零散化的新型曲调，细胞组的乐句词汇所组成。
在他的钢琴曲集《意象集》中就出现了很多用零碎的短句作不对称展的手法。
在节奏节拍上规则节奏节拍、复节奏，复节拍的使用，削弱了作品的推动力，使音乐呈现出流动松散的状态。
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德彪西的这些新的表现手段，像印象主义绘画只注重色彩光线，而不注重轮廓一样，成为他表现各种气氛幻觉。
意境的重要表现手段。
虽然降低了和声、调试的功能性，旋律的完整歌唱性，音句结构的严谨，却形成了一种独特的清澈，雅致、简朴，自然的音乐风格。
在这个世界，也有对应的印象派主义大音乐家莫里斯、马拉等人。
这些常识，不只顶尖音乐同行清楚，学音乐的学生也几乎都能倒背如流。
很多人即便前面没有听得太清楚，等反应过来之后，也都恍然大悟，“原来这是印象派主义音乐！”
其实别说是谢尔盖莉莉娅西村洋子她们，连邓红梅和肖雨然吴泓芹几个，他身边最熟悉的人，也都觉得有些惊讶！
因为秦放歌平时很少弹奏印象派主义的音乐，好像印象派也不是他的风格。
但转念想想其实也就是释然了，黄静甚至戏称，秦放歌最大的风格就是没有风格！
当然，这是开玩笑的，秦放歌的风格就是各种风格都是他的风格，不只西方音乐的风格，中国风的，流行风的什么都有。
而无可辩驳的，这样的音乐，真的很美，虽然没有什么确切的主题，告诉你想要表达这样或者那样的思想。
这乐曲，给大家的普遍感觉，就是描绘月夜幽静景色给人产生的印象。
这样的音乐形象在秦放歌的音乐作品其实并不少见，光今天晚上就不少，第一让人想起月光的《升c小调奏鸣曲》，夜曲什么的更是专门为寂静的夜晚而作的，还有以月夜命名的琴箫合奏曲《春江花月夜》，也是描绘月夜美景的。
而这乐曲，他左手演奏的分解和弦，就像阵阵轻风，轻轻地摇动着树枝，稀疏的树叶出沙沙响声。
乐曲一开始在行板度由上呈现的乐思温和而幽静。
一组组上行的琶音仿佛是短而小的笔触在画布上一点点铺叠、延伸，月光好象碎掉的白金一般洒满整个画布，琶音衬托着浮动着的主旋律，这一委婉的旋律，轻轻波动、缓缓起伏，描绘了月夜特有的诗情画意。
接着，在一串和弦的晃动下。
月光开始在混合的夜色中颤动。
随着琶音的加快，
踏板的重叠，音响的混合越来越模糊，形成了“一片色彩班驳、扑朔迷离的意境和音响”上声部轻轻奏出歌唱性的“月光曲”随后，度稍稍加快。
流动的琶音如同月光荡漾，流畅而舒展。
在琶音衬托下，上声部旋律越来越明朗，着意描绘了溶溶的月色。
最后，再现开头的乐思，宁静的曲调和分解和弦，把月光下缥缈如梦的意境描绘得更富有诗歌意。
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