深水下绿色的水与光影相结合，随着镜头的推进来到了一个间水下房间，然后出现片名《 》，这种感觉很好。
不是商业片的躁，而是一上来就有一种‘我要开讲文艺片了啊！
’这种范。
光影、造型、音乐、模拟水下世界的梦幻感以及大家一直没发现的长镜头，这些都是艺术范十足的，甚至连旁边的艾玛都惊讶的着嘴，很喜欢这种范。
今天晚上坐在这里的都是全球顶尖的导演与电影人，什么样的手法他们没见过？
什么样的讲故事方法他们不知道？
但是用水结合着光影以及屋内的方式确实比较少，还做得如此漂亮有内涵的是真的不多。
一个开头就足以展现出尹子雄这个名声在外的年轻导演的功力了，有些人激动得恨不得去打开尹子雄的脑袋看看，看看里面到底装了多少的奇思妙想。
这里坐着的是一群酷爱电影的人，所以对于任何有意思的东西都会很激动。
所以，不要怀疑他们想打开尹子雄脑瓜子的决心。
当艾玛的第一个镜头出现，哇，这简直可以作壁画了。
把绿色发挥到了极致的画面：枕头是黄绿，沙发是墨绿底黄绿的纹，盖的毯子也是墨绿底黄绿的纹，甚至连眼罩都是绿色的，而艾玛的衣服是与绿色相近的蓝青色。
而后景的画面则是用绿光勾勒出来的后景空间轮廓。
“哇哦！”影厅内一阵观众们的低声惊呼，这个开头很惊艳，确实是牛。
其实业界有很多玩色彩的电影大师，包括中国的张国师以及十年磨一剑的王家卫都是色彩大师，但是他们一个擅长红色，一个擅长黄色。
像什么《天使爱美丽》、《玫瑰》、《迷失东京》、《人鱼朵朵》等等影片都是把色彩玩得很好的电影。
之前尹子雄的电影里一直都在玩色彩的，从他的处女作《鲨滩》开始就在玩色彩，后来的电影都在玩色彩，不过不特别的强调。
像他的《鲨滩》是属于特别强调色彩的了，现在这个《水形物语》也是在强调色彩。
不过尹子雄玩的色彩好像都是冷色系，之前的蓝色是，现在的绿色也是，包括之前的《绿皮书》色彩也有点偏冷。
话题扯回来，影片在继续，其实接下来的剧情与视听没什么好说的了。
就是说女主角艾丽莎的介绍，比如非常让观众嗨起来的，艾丽莎脱光了进浴缸洗澡，然后自尉的情节。
“哇喔！”观众又是惊呼，这是艾玛做出最大牺牲的镜头了，这是要逼疯观众啊，多少观众会因为这个涌进电影院去看这部电影啊？
这个镜头是早前尹子雄不想拍的，后来想了下又补拍了，最后竟被剪辑给用上了。
其实还有一个镜头，那就是艾丽莎脱光了与人鱼合体的，也拍了，剪辑师也是用了的。
尹子雄看过成片，其实在西方的语镜中性是人性的体现，与人鱼合体更是爱情的升华。
当然开头拍艾丽莎脱光衣服进浴缸**的镜头是有用的，是呼应后面的。
不是为了拍肉体而拍肉体的，那些只看肉体的人都是低俗……
咳，不扯这个。
接下来的剧情有点莎士比亚的味道了，充满了魔幻现实主义的味道，人鱼是魔幻的，人鱼之恋也是魔幻的，但是压迫与剥削却是现实主义的。
而且整个剧情很有歌剧式的意味，如果在中间插上歌唱，完完全全的一部上世纪意大利歌剧式的电影。
这就有点意思了，用了最现代的手法，包装了过去的艺术与故事。
随着故事的深入然后结束，大厅内一群专业的电影从业者们纷纷给出了雷鸣般的掌声。
这就像是把大家带回了上世纪的古老电影语境，让大家重温了一回以前的电影讲故事的方式，然后又用最现代的技术与视听语言让大家感受到了最新的技术与手法。
新老结合，还玩出了新花样，啧啧，还是年轻人会玩啊，胆子大，什么姿势都……唉，什么想法都敢上啊！
热烈的掌声后，尹子雄带着剧组上台分享了一下创作感受。
主持人：尹导，你是怎么想到拍这么一部电影的，实在是让人意想不到。
本章未完，请翻下一页继续阅读.........
不是商业片的躁，而是一上来就有一种‘我要开讲文艺片了啊！
’这种范。
光影、造型、音乐、模拟水下世界的梦幻感以及大家一直没发现的长镜头，这些都是艺术范十足的，甚至连旁边的艾玛都惊讶的着嘴，很喜欢这种范。
今天晚上坐在这里的都是全球顶尖的导演与电影人，什么样的手法他们没见过？
什么样的讲故事方法他们不知道？
但是用水结合着光影以及屋内的方式确实比较少，还做得如此漂亮有内涵的是真的不多。
一个开头就足以展现出尹子雄这个名声在外的年轻导演的功力了，有些人激动得恨不得去打开尹子雄的脑袋看看，看看里面到底装了多少的奇思妙想。
这里坐着的是一群酷爱电影的人，所以对于任何有意思的东西都会很激动。
所以，不要怀疑他们想打开尹子雄脑瓜子的决心。
当艾玛的第一个镜头出现，哇，这简直可以作壁画了。
把绿色发挥到了极致的画面：枕头是黄绿，沙发是墨绿底黄绿的纹，盖的毯子也是墨绿底黄绿的纹，甚至连眼罩都是绿色的，而艾玛的衣服是与绿色相近的蓝青色。
而后景的画面则是用绿光勾勒出来的后景空间轮廓。
“哇哦！”影厅内一阵观众们的低声惊呼，这个开头很惊艳，确实是牛。
其实业界有很多玩色彩的电影大师，包括中国的张国师以及十年磨一剑的王家卫都是色彩大师，但是他们一个擅长红色，一个擅长黄色。
像什么《天使爱美丽》、《玫瑰》、《迷失东京》、《人鱼朵朵》等等影片都是把色彩玩得很好的电影。
之前尹子雄的电影里一直都在玩色彩的，从他的处女作《鲨滩》开始就在玩色彩，后来的电影都在玩色彩，不过不特别的强调。
像他的《鲨滩》是属于特别强调色彩的了，现在这个《水形物语》也是在强调色彩。
不过尹子雄玩的色彩好像都是冷色系，之前的蓝色是，现在的绿色也是，包括之前的《绿皮书》色彩也有点偏冷。
话题扯回来，影片在继续，其实接下来的剧情与视听没什么好说的了。
就是说女主角艾丽莎的介绍，比如非常让观众嗨起来的，艾丽莎脱光了进浴缸洗澡，然后自尉的情节。
“哇喔！”观众又是惊呼，这是艾玛做出最大牺牲的镜头了，这是要逼疯观众啊，多少观众会因为这个涌进电影院去看这部电影啊？
这个镜头是早前尹子雄不想拍的，后来想了下又补拍了，最后竟被剪辑给用上了。
其实还有一个镜头，那就是艾丽莎脱光了与人鱼合体的，也拍了，剪辑师也是用了的。
尹子雄看过成片，其实在西方的语镜中性是人性的体现，与人鱼合体更是爱情的升华。
当然开头拍艾丽莎脱光衣服进浴缸**的镜头是有用的，是呼应后面的。
不是为了拍肉体而拍肉体的，那些只看肉体的人都是低俗……
咳，不扯这个。
接下来的剧情有点莎士比亚的味道了，充满了魔幻现实主义的味道，人鱼是魔幻的，人鱼之恋也是魔幻的，但是压迫与剥削却是现实主义的。
而且整个剧情很有歌剧式的意味，如果在中间插上歌唱，完完全全的一部上世纪意大利歌剧式的电影。
这就有点意思了，用了最现代的手法，包装了过去的艺术与故事。
随着故事的深入然后结束，大厅内一群专业的电影从业者们纷纷给出了雷鸣般的掌声。
这就像是把大家带回了上世纪的古老电影语境，让大家重温了一回以前的电影讲故事的方式，然后又用最现代的技术与视听语言让大家感受到了最新的技术与手法。
新老结合，还玩出了新花样，啧啧，还是年轻人会玩啊，胆子大，什么姿势都……唉，什么想法都敢上啊！
热烈的掌声后，尹子雄带着剧组上台分享了一下创作感受。
主持人：尹导，你是怎么想到拍这么一部电影的，实在是让人意想不到。
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