他苦笑了一下，“这读者来信和约稿函，确实多得有点吓人了。”
茹智鹃，听着他俩的对话，脸上露出了如同自家弟弟出息了一般欣慰又带着些许调侃的笑容：
“瞧瞧你们俩，一个喊累，一个掉书袋。
要我说啊，成军这小子，就是个‘闯祸精’！
走到哪儿，就把动静搞到哪儿！
在国内把文坛搅得天翻地覆不算，这刚出去几天，又听说在日本跟人家大学者打擂台，还上了人家的电视，把那边的姑娘们也迷得五迷三道的。”
她顿了顿，语气转为由衷的骄傲：“不过，这‘祸’闯得好！
闯出了咱们中国作家的志气和才气！
销量暴涨是好事，说明人民需要这样的好作品。
工作量大了，那也是甜蜜的负担嘛！
等这小子回来，非得让他好好请客，犒劳犒劳我们这些被他‘折腾’够呛的老家伙不可！”
三人的对话，有惊叹，有分析，有调侃，却无不洋溢着对许成军才华的激赏与取得巨大成功的喜悦。
而更让许成军这个名号在国内沸腾的是，李晓琳以许成军编辑的身份发表在文艺报的一篇文章。
掘光者——我眼中的许成军！
（本文发表于《文艺报》1980年1月刊“新人新作”专栏）
——
许成军这个人，本身就带着无与伦比的魅力。
这种魅力，并非张扬外露，而是一种沉静而坚定的光芒，从他深邃的眼眸中流露，从他从容的谈吐间散发，更从他那一系列令人惊叹的作品中磅礴而出。
从《谷仓》里对乡土中国的深情回望，到《试衣镜》中对个体心灵的大胆窥探；从《红绸》那沉郁顿挫的历史叙事，到《希望的信匣子》那充满奇诡想象的未来畅想；即便是早期如《向光而行》的质朴探索，或是信手拈来的《狗尾巴草》那般的灵动诗情……他的创作轨迹，宛若一条奔涌的河流，时而深沉，时而激越，却始终朝着一个方向——光明。
我能从他的文字中感到，从他的思想中感到，一种近乎本能的、对“光”的追寻与掘取。
一个从东丰县这样一个皖北小地方走出的青年，却诞生了如此天灵地秀般的人物，我时常在想，这究竟是时代偶然的馈赠，还是这片古老土地在历经沧桑后，必然要催生出的精神赤子？
记得初次见面，他递给我那首《山坡上的狗尾巴草》。
彼时，他还是一个带着些许知青风霜的年轻人，安静地坐在《收获》编辑部的角落里。
诗稿上的字迹清晰有力，诗句却温柔得能滴出水来：
“风经过时，它们就低下脑袋/不是屈服，是把阳光/别进毛茸茸的口袋……”
那一刻，我仿佛看到了黄昏的山坡，看到了那个在农活结束后，拖着疲惫身躯爬上草坡，在狗尾巴草的摇曳中寻找独处空间与创作灵感的青年。
他将汗水、血珠、思乡之情，以及对未来的全部渴望，都编织进了那些“毛茸茸的句号”里。
那不是颓唐，而是在最朴素的劳作与最艰苦的环境中，依然顽强地“把根须扎进沉默的大地”，从生活的缝隙里掘取光亮的坚韧。
后来，我们讨论《试衣镜》。
他那番关于“镜子里的她才是真的，现实里的反倒是装的”的见解，让我惊异于他观察的敏锐与表达的精准。
他谈马尔克斯，论博尔赫斯，甚至引用了当时在国内尚属前沿的福柯理论，思路之开阔，知识之广博，完全不像一个刚从田埂上走出来的知青。
当他说出“想让读者看见被压着的部分”，“为了撕开时代捆住人的东西”时，我明白了，他笔下的“魔幻”或“超现实”，其核心依然是炽热的现实关怀。
他掘取的，是那些被时代尘埃掩盖的个体生命的微光，是沉默大多数内心深处不敢言说的渴望。
再后来，《红绸》以其磅礴的史诗气质震撼文坛，《希望的信匣子》又以惊人的想象力开启新的叙事可能。
他的视野从个人命运扩展到家国历史，再投向未知的未来。
他身上那种“看到光的魅力”，也随之愈发宏大和深邃。
本章未完，请翻下一页继续阅读.........
茹智鹃，听着他俩的对话，脸上露出了如同自家弟弟出息了一般欣慰又带着些许调侃的笑容：
“瞧瞧你们俩，一个喊累，一个掉书袋。
要我说啊，成军这小子，就是个‘闯祸精’！
走到哪儿，就把动静搞到哪儿！
在国内把文坛搅得天翻地覆不算，这刚出去几天，又听说在日本跟人家大学者打擂台，还上了人家的电视，把那边的姑娘们也迷得五迷三道的。”
她顿了顿，语气转为由衷的骄傲：“不过，这‘祸’闯得好！
闯出了咱们中国作家的志气和才气！
销量暴涨是好事，说明人民需要这样的好作品。
工作量大了，那也是甜蜜的负担嘛！
等这小子回来，非得让他好好请客，犒劳犒劳我们这些被他‘折腾’够呛的老家伙不可！”
三人的对话，有惊叹，有分析，有调侃，却无不洋溢着对许成军才华的激赏与取得巨大成功的喜悦。
而更让许成军这个名号在国内沸腾的是，李晓琳以许成军编辑的身份发表在文艺报的一篇文章。
掘光者——我眼中的许成军！
（本文发表于《文艺报》1980年1月刊“新人新作”专栏）
——
许成军这个人，本身就带着无与伦比的魅力。
这种魅力，并非张扬外露，而是一种沉静而坚定的光芒，从他深邃的眼眸中流露，从他从容的谈吐间散发，更从他那一系列令人惊叹的作品中磅礴而出。
从《谷仓》里对乡土中国的深情回望，到《试衣镜》中对个体心灵的大胆窥探；从《红绸》那沉郁顿挫的历史叙事，到《希望的信匣子》那充满奇诡想象的未来畅想；即便是早期如《向光而行》的质朴探索，或是信手拈来的《狗尾巴草》那般的灵动诗情……他的创作轨迹，宛若一条奔涌的河流，时而深沉，时而激越，却始终朝着一个方向——光明。
我能从他的文字中感到，从他的思想中感到，一种近乎本能的、对“光”的追寻与掘取。
一个从东丰县这样一个皖北小地方走出的青年，却诞生了如此天灵地秀般的人物，我时常在想，这究竟是时代偶然的馈赠，还是这片古老土地在历经沧桑后，必然要催生出的精神赤子？
记得初次见面，他递给我那首《山坡上的狗尾巴草》。
彼时，他还是一个带着些许知青风霜的年轻人，安静地坐在《收获》编辑部的角落里。
诗稿上的字迹清晰有力，诗句却温柔得能滴出水来：
“风经过时，它们就低下脑袋/不是屈服，是把阳光/别进毛茸茸的口袋……”
那一刻，我仿佛看到了黄昏的山坡，看到了那个在农活结束后，拖着疲惫身躯爬上草坡，在狗尾巴草的摇曳中寻找独处空间与创作灵感的青年。
他将汗水、血珠、思乡之情，以及对未来的全部渴望，都编织进了那些“毛茸茸的句号”里。
那不是颓唐，而是在最朴素的劳作与最艰苦的环境中，依然顽强地“把根须扎进沉默的大地”，从生活的缝隙里掘取光亮的坚韧。
后来，我们讨论《试衣镜》。
他那番关于“镜子里的她才是真的，现实里的反倒是装的”的见解，让我惊异于他观察的敏锐与表达的精准。
他谈马尔克斯，论博尔赫斯，甚至引用了当时在国内尚属前沿的福柯理论，思路之开阔，知识之广博，完全不像一个刚从田埂上走出来的知青。
当他说出“想让读者看见被压着的部分”，“为了撕开时代捆住人的东西”时，我明白了，他笔下的“魔幻”或“超现实”，其核心依然是炽热的现实关怀。
他掘取的，是那些被时代尘埃掩盖的个体生命的微光，是沉默大多数内心深处不敢言说的渴望。
再后来，《红绸》以其磅礴的史诗气质震撼文坛，《希望的信匣子》又以惊人的想象力开启新的叙事可能。
他的视野从个人命运扩展到家国历史，再投向未知的未来。
他身上那种“看到光的魅力”，也随之愈发宏大和深邃。
本章未完，请翻下一页继续阅读.........