也就是说，只有等电影的全球票房收回了成本、扣除了宣发和院线分成，账面上开始真正盈利了。
导演才能从盈利的这部分里切走一块。
即便是这种待遇，在好莱坞也没有多少导演能拿到。
至于绝大多数的所谓一线导演，那待遇就差多了，基本只能拿固定的导演费。
加上严苛的阶梯分账协议，比如票房超过某个数字才能拿到提成。
那么，头顶着“奥斯卡最佳导演”光环的王轩，到底拿的是哪一档的待遇呢？
废话，当然是第一梯队！
你别管好莱坞六大制片厂承不承认王轩的这个待遇，那根本不重要。
因为王轩的电影，全都是自家公司主导投资和控盘的！
他作为自己公司的老板，当然得给自己开出最高的待遇条件，尤其是在闪电影业全资主控的。
所以，《飓风营救》这2.
41亿的全球总票房，王轩先雷打不动地抽走了10%作为个人的导演分红。
不仅如此，后续所有的衍生版权收益，王轩也得再扒一层皮。
就像之前闪电影业把《电锯惊魂》版权授权给VRL公司，
这笔版权授权费，王轩凭借着导演和第一编剧的双重身份，依然能再分一遍钱。
在王轩个人吃饱喝足之后，剩下的钱就能直接分给光鲜、华艺和英黄了吗？
想得美。
在亚洲市场，特别是新马泰等东南亚地区，《飓风营救》的宣发可是全权交给了佳和影业。
你可能会说，这宣发费用不是早就预估算在电影的前期总成本里了吗？
呵呵，太天真了。
这就好比你在餐厅点了一盘菜，食材成本你出了。
但最后这盘菜的“加工服务费”和“餐厅折旧费”怎么算，那还不是餐厅老板（也就是发行公司）一张嘴说了算的事。
佳和作为发行方，在东南亚的一顿财务操作下来，必然要走合规的流程，给自己留下丰厚的利润空间。
闪电影业在北美的操作也是同理。
各种巧立名目的宣发费、渠道公关费、甚至是子虚乌有的拷贝运费，一通合法做账下来，原本那八千万美元的理论净利润，瞬间就能缩水一大半。
不过，王轩做事，底线还是有的，起码他算得上是个“仁义”的资本家。
他并没有把事情做绝。
真要把事情做绝了，大家可以参考一下好莱坞巨头华纳兄弟在两年前干的事儿。
前年，华纳主控的《哈利波特与凤凰社》，在全球狂揽了高达9.
38亿美元的票房，高居当年的全球票房亚军！
而那部电影的实际制作费才1.
5亿美元左右。
闭着眼睛算都知道这片子赚翻了。
结果呢？
不要脸的华纳财务部，硬是通过复杂的好莱坞做账手法，把宣发费、利息、甚至总公司的庞大行政开销全部分摊到了这部电影头上。
最后不仅没利润，账面上反而出现了高达1.
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导演才能从盈利的这部分里切走一块。
即便是这种待遇，在好莱坞也没有多少导演能拿到。
至于绝大多数的所谓一线导演，那待遇就差多了，基本只能拿固定的导演费。
加上严苛的阶梯分账协议，比如票房超过某个数字才能拿到提成。
那么，头顶着“奥斯卡最佳导演”光环的王轩，到底拿的是哪一档的待遇呢？
废话，当然是第一梯队！
你别管好莱坞六大制片厂承不承认王轩的这个待遇，那根本不重要。
因为王轩的电影，全都是自家公司主导投资和控盘的！
他作为自己公司的老板，当然得给自己开出最高的待遇条件，尤其是在闪电影业全资主控的。
所以，《飓风营救》这2.
41亿的全球总票房，王轩先雷打不动地抽走了10%作为个人的导演分红。
不仅如此，后续所有的衍生版权收益，王轩也得再扒一层皮。
就像之前闪电影业把《电锯惊魂》版权授权给VRL公司，
这笔版权授权费，王轩凭借着导演和第一编剧的双重身份，依然能再分一遍钱。
在王轩个人吃饱喝足之后，剩下的钱就能直接分给光鲜、华艺和英黄了吗？
想得美。
在亚洲市场，特别是新马泰等东南亚地区，《飓风营救》的宣发可是全权交给了佳和影业。
你可能会说，这宣发费用不是早就预估算在电影的前期总成本里了吗？
呵呵，太天真了。
这就好比你在餐厅点了一盘菜，食材成本你出了。
但最后这盘菜的“加工服务费”和“餐厅折旧费”怎么算，那还不是餐厅老板（也就是发行公司）一张嘴说了算的事。
佳和作为发行方，在东南亚的一顿财务操作下来，必然要走合规的流程，给自己留下丰厚的利润空间。
闪电影业在北美的操作也是同理。
各种巧立名目的宣发费、渠道公关费、甚至是子虚乌有的拷贝运费，一通合法做账下来，原本那八千万美元的理论净利润，瞬间就能缩水一大半。
不过，王轩做事，底线还是有的，起码他算得上是个“仁义”的资本家。
他并没有把事情做绝。
真要把事情做绝了，大家可以参考一下好莱坞巨头华纳兄弟在两年前干的事儿。
前年，华纳主控的《哈利波特与凤凰社》，在全球狂揽了高达9.
38亿美元的票房，高居当年的全球票房亚军！
而那部电影的实际制作费才1.
5亿美元左右。
闭着眼睛算都知道这片子赚翻了。
结果呢？
不要脸的华纳财务部，硬是通过复杂的好莱坞做账手法，把宣发费、利息、甚至总公司的庞大行政开销全部分摊到了这部电影头上。
最后不仅没利润，账面上反而出现了高达1.
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