是美是丑，是好是坏，是英雄还是小丑，没有人想过，凭什么这个人就代表了你？
凭什么《时代》杂志，一个外媒，可以定义，中国青年是什么样？
凭什么随便说一个垮掉的一代的这个标签，需要去自证清白？
这就是叙事的霸权。
它不需要一兵一卒，它只需要告诉你，你是这样的人，然后让全世界都来讨论你对不对，而不是“是不是”，“有没有”。
你争辩，你就输了，因为争辩本身就是对这个框架的承认。
郭凡说《流浪地球3》调查了年轻人，发现年轻人不想奋斗了，就有点沿着别人的框架，只是不好说是否真的着了道，要等电影。
只能说，西方叙事某种程度上，也是一以贯之的，一直在玩弄概念。
沈逸达此时旧事重提，姚雁感觉有一根线，串起了珠子。
本来是零散的事件，但此时她发现了联系。
文盲成神，垮掉的一代人.
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那条线.
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姚雁不由皱眉，感到有些痛苦，这是惊鸿一瞥看到了一只扭曲的触手，精神上感受到巨大压力。
“不要急，也不要多想。”
沈逸达轻声安慰，给她倒了一杯柠檬水，正常甜度。
“虚的毕竟只是虚的，我还要多谢他们，没有他们，哪来的我们电影的成绩。”
姚雁皱眉，又感觉到了一些东西，但又似乎隔了一层，似乎听到了奇怪的声音，但又像是没有。
沈逸达感叹道：“《新世纪青年》要说多好，我作为导演，也不敢说十全十美，只是观众群体是年轻人，是被压制的青年群体。”
“电影的表达也很简单，中国青年是正常的，正常的学习，正常有自己的爱好，有着自己正常的青春，很普通是不是？”
真的，有些时候，需要友商衬托，需要叙事压力。
电影应为时而拍。
电影想要成功是需要一些时运在里面的。
后世，大卖电影，越是现象级，基本越是如此。
《战狼2》，这部电影的时运，是国家国力提升了，国人再也无法忍受强加在自己身上的脏水。
有那么一小撮媒体，那么一群人，将正常的对于自己国家的，对于自己土地，对于自己家庭的爱。
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凭什么《时代》杂志，一个外媒，可以定义，中国青年是什么样？
凭什么随便说一个垮掉的一代的这个标签，需要去自证清白？
这就是叙事的霸权。
它不需要一兵一卒，它只需要告诉你，你是这样的人，然后让全世界都来讨论你对不对，而不是“是不是”，“有没有”。
你争辩，你就输了，因为争辩本身就是对这个框架的承认。
郭凡说《流浪地球3》调查了年轻人，发现年轻人不想奋斗了，就有点沿着别人的框架，只是不好说是否真的着了道，要等电影。
只能说，西方叙事某种程度上，也是一以贯之的，一直在玩弄概念。
沈逸达此时旧事重提，姚雁感觉有一根线，串起了珠子。
本来是零散的事件，但此时她发现了联系。
文盲成神，垮掉的一代人.
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那条线.
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姚雁不由皱眉，感到有些痛苦，这是惊鸿一瞥看到了一只扭曲的触手，精神上感受到巨大压力。
“不要急，也不要多想。”
沈逸达轻声安慰，给她倒了一杯柠檬水，正常甜度。
“虚的毕竟只是虚的，我还要多谢他们，没有他们，哪来的我们电影的成绩。”
姚雁皱眉，又感觉到了一些东西，但又似乎隔了一层，似乎听到了奇怪的声音，但又像是没有。
沈逸达感叹道：“《新世纪青年》要说多好，我作为导演，也不敢说十全十美，只是观众群体是年轻人，是被压制的青年群体。”
“电影的表达也很简单，中国青年是正常的，正常的学习，正常有自己的爱好，有着自己正常的青春，很普通是不是？”
真的，有些时候，需要友商衬托，需要叙事压力。
电影应为时而拍。
电影想要成功是需要一些时运在里面的。
后世，大卖电影，越是现象级，基本越是如此。
《战狼2》，这部电影的时运，是国家国力提升了，国人再也无法忍受强加在自己身上的脏水。
有那么一小撮媒体，那么一群人，将正常的对于自己国家的，对于自己土地，对于自己家庭的爱。
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